Виктор Косаковский - самый известный в мире документалист (по версии газеты "Коммерсант"). Его работа "Тише!" (2003 год) увенчана главными призами Мюнхенского и Нионского фестивалей + наш "Золотой Кентавр".

Вот смотришь эту картину и невольно улыбаешься: как же все-таки точно засвидетельствованы на пленке мы, наша повседневная жизнь, наш менталитет и своенравность. Весь фильм снят из окна самого режиссера, без каких-либо спецэффектов и постановочных дублей. Косаковский в течение года простоял с камерой в своей питерской квартире, снимая неторопливую жизнь горожан северной столицы, впрочем ничем не отличающуюся от жизни горожан любого российского города. Что-то "гоголевское" есть в этой картине: смешное, бесконечное и невыносимо родное.

По словам режиссера, на создание фильма его вдохновили старейшая из сохранившихся в истории фотография Ньепса «Вид из окна моего кабинета» и рассказ Гофмана «Угловое окно». Косаковский не раз говорил (будто провоцируя оппонентов), что такой фильм может снять каждый. Но каждый ли? Наверняка, нет. Умение показать жизнь такой, как она есть, без обиняков и натужных эвфемизмов - это способность, дающаяся в дар совсем немногим. Но посмотреть картину и увидеть там часть себя, своего соседа, дальнего родственника - этот шанс автор дал абсолютно каждому.

Триллер от Оле Борнедаля, который полностью пропитан драмой человеческих отношений, держит зрителя непредсказуемым и напряженным сюжетом. Главный герой Йонас проживает другую жизнь с девушкой Юлией, которая выжила после аварии. Сможет ли он жить по другому сценарию, понять себя, раскрыть свои чувства и разгадать тайну Юлии ?

Режиссерский дебют сценариста фильмов «Быть Джоном Малковичем», «Адаптация» и «Вечное сияние чистого разума». За редким исключением пропущенный как критиками, так и обычным зрителем. Которому сюжет может показаться явно затянутым, малопонятным, а от того и неинтересным. Ценители же найдут над чем пораскинуть мозгами, и смогут насладиться множеством интерпретаций реальности, с целым ворохом тонких, скрытых подтекстов. Зрелищность и смысловая нагрузка - взаимоисключающие вещи, и здесь, как раз, речь пойдет о последнем. Это кино об безысходном одиночестве. Когда один, хотя и вместе. О малой части большого целого, но части, потерявшей общий язык не только с окружающими, а и с самой собой. Внутренний мир героя - абсурд, возведенный в рамки обыденности. Но эти рамки настолько условны, что порой кажутся просто невероятными. И все же...

"Когда о предмете говорится не все, остается возможность додумывания. Иначе конечный вывод преподносится зрителю готовым, безо всякой работы мысли. Доставшись зрителю без труда, такой вывод ему не нужен. Может ли он что-нибудь сказать зрителю, не разделившему с автором мук и радости рождения мысли?
Есть и еще одно достоинство такого творческого подхода. Путь, по которому художник заставляет зрителя по частям восстанавливать целое и домысливать больше, чем сказано буквально, — единственный путь, ставящий зрителя на одну доску с художником в процессе восприятия фильма. Да и с точки зрения взаимного уважения только такая взаимосвязь достойна художественного обихода."

А.А.Тарковский

«Подземка» - казалось бы… железобетонные лабиринты метрополитена.

Как же прекрасно, что режиссеры тоже когда-то были молодыми. Энергичными и неопытными, немного наивные, но открытые. С кучей гениальных идей и морем свободного времени , но без продюсера. Энтузиасты с блеском в глазах, но еще не матерые технари, с такими же безалаберными друзьями-актерами, которым можно просто позвонить
Вот смотрю я на них и не нарадуюсь: слегка безбашенный молодой фрик КристОф ЛамбЭр, которому еще только предстоит стать горцем Ламбертом, обворожительная красавица Изабель Аджани, такая молодая, но уже достаточно знаменитая (заметьте – ее имя идет первым), Жан Рено на барабанах, эпизодическая, но филигранная роль (у его персонажа в фильме даже нет имени), скромняга Артур Симмс, как бы случайно зашедший на огонек, негры-«качки», музыканты, роллеры и еще множество ярких и колоритных персонажей, проходивших мимо съемочной площадки. Что? Сюжет? Не… не помню, не понял.
Зато я понял, что «Подземка» - это состояние души. Попытка скрыться и создать свой мир, пусть не такой глянцевый и напыщенный, на первый взгляд слегка мрачноватый, но такой НАСТОЯЩИЙ, в котором обязательно живет Любовь.

Этот фильм почти не нуждается в переводе. Молодая девушка попав в цирк проваливается в арену вслед за упавшим гимнастом в сказочный мир построенный из говорящих удивительных цирковых представлений, она ищет этого гимнаста проходя различные ситуации подобно Алисе в стране чудес.

Фильм о нелегкой жизни девушки-подростка в провинциальном английском городке. Сложный характер, сложный возраст. Посмотрел с удовольствием, чего и вам желаю. Приятного просмотра.

Рикки Джервейс - циничный, гадкий британский режиссеришка, снимающий неловкие, неполиткорректные, многими совершенно непонятные проекты, снял самый трогательный сериал наших дней.
Это история о недалеком, но удивительно добром служителе дома престарелых Дереке и его друзьях.
Плакать в каждой серии
Смеяться в каждой серии
Обнять близких и ждать продолжения

Рукопись молодого писателя попадает в литературное издательство и начинает загадочным образом влиять на членов редакции и всех тех, кто откроет ее и прочитает хотя бы страницу. Истории, описанные в книге, начинают происходить с героями в реальности. Фильм состоит из четырех новелл — тех самых рассказов, которые были в рукописи.

Двое случайных знакомых узнают о том, что их супруги являются любовниками. Это открытие заставляет их совершать поступки, на которые они не решились бы ранее.
Ревность или страсть, месть или прощение — герои ищут основы для новой жизни, но сделать это нелегко — измена подчиняет все их поступки своей логике.